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书法小技巧 那些小知识啊 你懂吗?

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书法小技巧
问题切入点:
1、宣纸如何作旧?通过什么方法可以做出特殊的效果?
2、古人的作旧法。
3、印章的印面如何进行残破?
4、印稿如何翻印到印石效果更好、更清楚?
5、怎样用特殊的钤印方法得到特殊效果的印蜕?
6、朱丝栏如何画效果更好?
7、如何根据您作品的风格去选择毛笔?
8、册页如何制作效果更好?
9、扇面(芭蕉扇、蹄形扇、币型扇等形式)如何剪裁?
10、您在用墨块时,除了研墨外,如何使用墨块,如何进行调墨?
11、宿墨的使用技巧。
宣纸的做旧:
在书画修复中,为保持书画的原有面貌,尽量做到“整旧如旧”,就要很好的
选配与古书画适合的纸张,然旧纸来源有限,品种难求齐全,因此采用仿古染
色技术就势在必行了。
    染纸,就是以染料作用于纤维质,以取得均匀而牢固的色泽。目前为止,
染纸所用的染料大体上仍是各种植物染料和矿物颜料。现就染纸相关工艺简要
介绍如下:
    (一)  原料
     1:颜料,如:藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、土黄、红茶、
徽墨、朱砂、糖色等。
     2:胶,为了保证染制纸张的质量,一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶
水。胶水的作用是添加在染色水中,使染色水色度均匀,颜色与水融合为一体,
这样染成的纸张便上下一色,不致发花。
    胶水是一种粘性物质,大体分为动物胶和植物胶两种。动物胶是用动物的
皮、角、骨等制成,品种有牛皮胶、鹿胶、骨胶等,植物胶是用植物粘液制成,
品种有树胶、石花菜胶等。
    3:白矾、排笔、晾杆、搪瓷盆等
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   (二) 染汁的具体制作方法
    以古铜色的仿古纸为例
方法一:可以直接把橡碗子(北方可用栗子壳代替)放在水里煮,使其中颜色
充分释放,在煮的时候,还要在水中兑上                  1-2%的胶水,然后用一大盆,上面放
罗筛,将煮好的染汁倒入盆内筛出。趁热进行染纸。
方法二:槐黄、栀子放在清水中煮开,兑上胶水,煮透后过滤使用。
方法三:红茶、糖色加白矾烧煮出色,滤茶加胶制成染汁。
方法四:国画颜料、墨汁调汁等。
   (三) 操作方法
    把要染的纸三四张为一沓,平放在工作台上,用排笔沾染汁往纸上刷,刷
色时要由浅到深,一层一层的加深,排笔要顺着纸纹一笔接一笔刷,刷好后,
晾在晾杆上,半干时分成一张一张的,最后压平备用。
    染大张纸,可用特制染槽,将染汁倒入,进行拉染。
   (四) 注意事项
    调制染汁时,必须注意染汁的颜色须一次调成,宁可一次多调些,以免缺
后补,因为重新调制的染汁,颜色往往不同于前次。
    由于受水质、气候等不确定因素限制,很难规定出一固定的比例来,所以
就必须通过试色来测定。直到配出合适的颜色为止。
成之
古人的作旧法:
    染纸之法,据说是西晋葛洪(281-341)发明的。他在研究中发现黄叶有杀
虫卵的功效,于是就试验用黄叶汁浸染麻纸,由此试制成了世界上第一张用天
然染料染成且不遭虫蛀的加工纸,史称“黄麻纸”。这种纸外观呈黄或淡黄色,
后来被广泛应用。
    黄叶染纸古称“入潢”。方法是:先将黄叶内皮切开,放在水里浸出原汁。
把剩下的渣子取出捣碎,加水煮沸,装入布袋,挤出黄汁。复将残渣再捣烂,
再煮、挤压。如此三次处理,随即将几次的染汁汇合,染纸。
太室尊者
做旧的方法:
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用老画上的裱褙纸泡水染制。这里前提有一个条件,你必须有装裱的朋友。装
裱师在揭裱古字画时,原先的裱褙纸除下来,一般不舍得扔掉。那些裱褙纸由
于时间久了,呈黑褐色。用清水泡了,出来的颜色很黑,用这种水去染纸,出
来的效果比较自然。我在第二届扇面展时采取的就是这种手段。
吉安郭继国
我知道一种作旧办法,无私奉献给大家:用隔夜茶叶水均匀洒在白宣纸上或将宣
纸浸泡茶叶水中,得出暗黄色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能较好!!!!!!!!!!!
大朴
(请问:是写好字后作旧还是写之前作旧?)
写之前和写之后,制作的方法是不一样的。写后的作品要先用明矾水在正面刷
均匀,把墨色固定住。其他的方法是一样的。
优秀的装裱师修补古画都有自己独特的工艺。
谷国平
愚以为,两种办法均可。以写字打格子为例,打格子很花费时间,打好一件作
品的格子要花上很长一段时间,但是写的时候可能写几个字就感觉状态不佳,
或者出现错误,因而在这种情况下,您说这张纸怎么处理好呢?扔掉?可惜了!
所以我就是先写好以后再照着折痕打格子,当然写的不满意的就不用费时间打
了。
    同样的道理,对于作旧,我感觉道理亦然!
谷国伟
平时我用的比较多的简单作旧方法就是:用过夜的茶叶水(最好不要用清茶),
里边加上一些酱油,或者点上一点点的墨汁,以保证茶叶水的色度和深度。然
后用刷子在宣纸上刷匀,想要特殊的斑点的效果,刷过制作过的茶叶水之后,
抓把盐撒在上边,待干了以后,效果即在眼前!
大年
将写就作品平铺毡上,以浓普洱茶汁就喷雾器喷之,视自家要求数遍(须上遍干透
再加下遍)既成,旧气满纸.
吴亚非
抖搂抖搂我做旧的方法,这种方法绝不是为造假,只为增加效果。
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1、先将作品托于一较厚的纸张上,待半干时用棕刷用力刷,使字口出现少量墨
痕。
    2、用黄柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨,作品变的黄中带黑,黄
柏可以防止虫蛀。
    3、将作品揭掉,再重新托于一张新纸上。
    4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。
    5、最后把茶末连水倒在作品上,过夜,除去杂物。
    6、用清水多淋刷作品几遍,干后揭重新接、托。
    7、用白芨水刷作品,可以提高亮度,使作品有既老又新的感觉。
    8、裱于第二次的负被纸上,完成。
也可以用旧报纸、红茶、树皮、板栗壳等煮水做旧的,也有用砂纸打磨的,但
不论如何,最后一定要用白芨水刷一下,否则,墨色出不来。
大朴
我平常用国画颜料(花青、赭石等加墨汁调出淡淡的颜色)在纸的背面先做出
肌理效果,再用普洱茶在正面慢慢刷几遍,就会达到做旧的目的。
    另外,画工笔画的朋友做旧的水平都很高。
谷国伟
关于染纸和用墨:
    平时临帖、创作,为了增加一些趣味,我会染一些纸以提高自己学习的兴
趣。首届行草展览的获奖作品就是在这样的情况下产生的。我染纸的方法很简
单:用茶叶水加酱油调好,将纸平铺在地板上,用排笔将纸刷匀,自然晾干即
可。用酱油有一点不好,就是染色以后,因酱油中含有少量盐分,所以纸极易
受潮虽然不影响书写,但纸易破,装裱时还容易褪色。最好好事用茶叶水染,
但茶水不易上色,要多染几遍才成,比较麻烦。但是用酱油就快的多,一天即
可用上。
    另外,写好以后染色和染色以后书写所产生的效果也不一样。写好后染色,
墨色便会褪去火气,更具古味,但缺点是把握不好,很容易跑墨。染过以后书
写,纸质有了变化,更接近熟纸,易于点画的表现。不足的是墨色太新,韵味
失去了一些。其实这些方法都是小巧,非学书正途。真正的高手还是用白纸去
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表现墨的韵味,那才最接近书法的本源。
    我用墨一般研墨,但我研墨一般不立即就用,而是将墨盖好后放上一、两
天。用的时候,在旁边放一碟清水,将笔吃饱墨后,笔尖轻点一下清水再写。
谷国伟
宿墨:
宿墨在墨韵的表现上十分的丰富,能写出“活”的味道,并且能生出一种旧气。

    宿墨的制作可以用一得阁自己制作,方法是先把一得阁煮一下,煮至黏糊
状,有时候会看到盆底沉胶糊了,不要紧,这是把一得阁中胶的成分给破坏了,
这是第一步。然后把墨谅干,干了再泡开,如此反复几次更好用。写的时候先
蘸水,后蘸墨,墨和水的层次便会显现出来。用有颗粒的宿墨,写出来的字很
有质感。做的时候如果嫌墨少了,千万不能重新加墨汁。这是董江源先生的方
法,发出来与大家一起分享!
易水
宿墨:
将一得阁墨汁倒入瓷碗,搁置于窗台,直至阳光晒成干块状(南方的朋友注意
气候),然后加水使用。初,水量可少一些。写完后即又可续水,稍加调试即
可使用。巨黑。不滞笔。线条质感强。能有效达到水墨分离的效果。
谷国伟
(以金粉在宣纸上写字,用什么调和最好?调到什么程度?请不吝赐教.)
以金粉在宣纸上写字,用清漆或者香蕉水调和最好,但是量一定要把握好。多
了不亮,少了又容易脱落!
太室尊者
(香蕉水是什么?)
是一种稀料,化工商店有卖,很便宜,大概两元一瓶。
谷国伟
如果有谁写小楷的话,手头没有中性的或者熟宣纸,用白色宣纸写效果肯定不
行,因为洇的太厉害,所以您可以用这个方法实验一下,方法很简单:
    豆浆想必大家都喝过,街头上卖的都有,特别是卖早点的地方,因为他们
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为了挣钱,豆浆的浓度不是原来的浓度,是稀释过的。您买几杯豆浆,回去后
稍微加些水,然后用刷子在白色宣纸上刷匀,待干透以后便可以直接创作了,
效果一定特佳!
张丙巳
前面提过为了写小楷,用豆桨刷生宣纸的办法,还有一种办法是用纯牛奶刷,
效果也不错,不妨一试。
成之
明.高濂《遵生八笺》卷十五载:“染宋笺色纸,黄柏一斤槌碎,用水四升浸一
伏时,煎熬至二升止。听用橡斗子一升,如上法煎水。听用胭脂五钱,深者方
妙,用汤四碗,浸榨出红。三味各成浓汁,用大盆盛汁。每用观音帘坚厚纸,
先用黄柏汁拖过一次,复以橡斗子汁拖一次,再以胭脂汁拖一次,再看深浅加
减,逐张晾干可用”
成之
用生豆浆汁酌加胶水,按照染纸方法在纸上进行加工,就会产生半生半熟的效果.
如在豆浆汁中加红茶叶汁、赭石水、藤黄水、墨汁、等色素,可以染成各种旧
气色纸。
成之
(请教高人:我发现做得有水平的仿古纸,给人的感觉整张纸色调是不均匀的,
色彩也有点变化,这是如何作成的?如果色彩都很均匀就感觉不“古”了!)
   其实,在书画装裱行里,染纸,必须要达到均匀.一般新手都达不到要求的,常
常染"花".比如在染纸时,工作台上沾有水,或是晾干时没掌握时机,都容易染成
"次品".
   看来"次品不次"啊,有时反倒成全了另一种艺术.
成之
扇面(芭蕉扇、蹄形扇、币型扇等形式)如何剪裁?
    答:我是做书画装裱的,我一般想做某个形状时,先找块大小相当的硬纸,然
后在上面构图-裁剪-修改-成模.然后就能用宣纸来批量制作了.就这么简单.
孔研
扇面(芭蕉扇、蹄形扇、币型扇等形式)如何剪裁?
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我自己的折扇制作方法,非常简单,3个步骤,见图:
成之
蜡笺纸的制作
1:用蜡均匀地在宣纸上涂搽
2:然后用砑石依次砑过
3:用开水冲去浮蜡
4:晾干备用.
我说一种印稿的渡稿方法:
    先将印稿写好,以复印机将印稿复印,反置印石上,取少许香蕉水涂于其
上,以拇指轻轻刮之,揭开后,印稿即反印于印石上,效果清晰不变形。
崔蕾
印章的渡稿法有多种。循古法或经以笔反书与印石上,或者以薄纸依照印石原
大书写印稿,稿成后反置于印石上,以清水湿之,并以笔竿等物轻轻擦拭,令
其复印于石上。然此法所渡之稿多模糊不清。
李刚田先生谈书法篆刻创作的“暗器”
这个问题说起来很俗,是一个很工匠化的话题,但每个人都有自己的绝招。王
个簃在回忆录中说,有客人来访吴昌硕先生,王就拦住说,老师上楼了,谁也
不能去。老师上楼是刻印去了,为什么不让人看呢,因为老师刻印有很多见不
得人的招术。老师刻了一看印面不古,就拿印面在鞋底上“噌噌噌”的磨了起
来,完了一看,斑斓有古色!人家三两金子买了方印,你却在鞋底上磨,实在
不雅,见不得人。这样的例子和古人作画“吹云弹雪”一样,是小招术,见不
得人的。
沙孟海作书用很硬的短锋,林散之写字用“大鹤颈”。如果两人换对方工具作
书,两人的风格都没有了。根据艺术追求,选择自己的工具,形成自己的风格,
这是审美和工具的协调。张海作书,他用一种很硬但锋又很长的毛笔。因为长,
笔就软;因为硬,笔锋就能出来。如果换工具书写,也写不出来他那种风格。
南京马士达,长于造残,印有班驳古气。我问他是怎么出来的?他说,在外面
找大沙粒,放在玻璃板上,哪里需要残,就在哪里敲击。如果用刀修,就不自
然。这样做出来是很天然的,又是在控制之中的。这是绝招,这是他自己关门
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的东西,朋友之间他说,对外人他是不说的。类似像这种小绝招,很多人都有
的。
我用的毛笔,小时候用的是大白云,80                年代写隶书用的是大鹤颈,一种很长的
羊毫笔。希望“唯笔软则奇怪生焉”,这也是受当时陈天然等先生的影响。后
来感觉随意性多了,就改用硬毫。现在我用笔,用的是一种既硬又灵的笔。笔
必须有硬度、必须有灵性,有锋芒。帖派的东西讲究八面出锋,下笔讲究风神。
写的像金石文字,就要裹住锋去写,可能就风神不露;完全是侧锋的话,可能
厚重又不够。笔腰要灵,才能产生变化。我想表现一种侧锋之中还有厚重的东
西,所以选择笔是关键。我用的笔,笔心是硬毫,外面覆的又是很软的豪。按
下去线条苍涩,提起来线条劲键,选笔是和自己的审美追求相联系的。
刻印的时候,我要刻单刀,就选用青田石。刻双刀,就不那么讲究,用昌化、
巴林石就可以了。所以选择的风格和选用的石头相结合。用昌化、巴林石去表
现单刀,因为石头很软、很肉,怎么都表现不出那种酣畅淋漓的味道。我用的
刀子一是要大,二是角度不要太尖,第三磨的非常锋利。所谓钝刀,我理解是
角度钝,而不是锋钝,如果没有锋,刻的刀情感觉很差;如果锋很尖很锐,刀
扎在石头上就走不动。有锋并且很钝,刻出的线条既厚重又有锋芒。我用的刀
都是白钢刀自己磨的,坊间卖的刀我用不习惯。
    我造残的方法和马士达先生差不多,但我是用最粗的砂纸造残。把砂纸垫
在印面上,用刀把去敲击。和马的效果一样,但操作更准确。吴昌硕造残,给
人是钝器敲击的感觉;邓散木造残,给人是锐器敲击的感觉;我造残追求的则
是金石感觉。我刻印是要求线条锋芒毕露,造残的时候则是追求含蓄。线条的
明快和造残的含蓄结合,印面就有生动的效果。
秃笔重尖:
常有朋友好写湖笔,确实,湖笔以其锋长、蓄墨多,为书友所爱。笔有四德:
圆、齐、尖、健。再好的湖笔写上一二年,笔尖也秃了,便成了“鸡肋”,弃
之不舍、用之不爽。其实好湖笔用上两三年,笔锋不尖了,笔毫仍“健”,且
是挥写惯了的,称手!扔了或是作大写意的蘸色笔,可惜了!
    笔者当年穷困时曾请一制笔老人修整过,今公诸于众以怀老者!
其实很简单,将秃笔以清水浸透、拧干(顺着笔锋),再用锋利的裁纸刀(文
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体超市有得卖)顺着笔毫的方向插入,用力快速划拉(有点像理发师傅将头发
打薄)即可。完后,用清水洗去断毫,再修整至自己满意为止。
    切忌用剪刀剪毛笔的侧毫,我母亲曾笑谈自己读私塾时做过这样弄巧成拙
的傻事。
其实选择毛笔和吃饭一样,有些"众口难调".同样的毛笔在不同人的手里,就会有
不同的观点.
    这里,我想如实说.
    一:纯净的高价.有些笔是用纯净毛作成的,单个笔头成本就要百十元甚至更
高.成本高,所以价格贵,使用的期限是一样的,但这种笔真的好用么?
    二:商人的虚价.同样质量的毛笔,起个儒雅一些的名字,经过一番商业炒
做,于是“名”笔产生了。这种笔会好用么?
    三:猎奇的付出。为了迎合一些艺术家虚荣的需求,制笔商就会生产出一
些“另类”的笔来,或是用些“新”、“奇”、“怪”的笔杆。或是用些昂贵
的笔杆,如红木,小叶檀等等,都是从笔杆上做文章。试想,毛笔是用笔头的,
而笔头的使用期限是有限的。这些个笔是贵在了“虚荣”上。会好用么?
    综上所述,大家往往用昂贵的价格买来的笔觉得不好用而懊恼不已时,于
是就开始了苦苦的寻觅......
    众所周知,毛笔是纯手工制作,同类型的毛,同一制笔师傅,制出来的笔也不
可能同样的。
    那么到底什么样的笔才是好笔呢?
    我个人以为“顺手的笔才是好笔!”顺手,是要除去一切名利因素,不含
任何附加值的。
    如果大家认同我的观点,就请珍惜自己已经顺手的笔。
(顺手是好,可是现在的笔写顺手的时间太短了,刚买来时很好写,写了几天
就不行了,有什么办法?)
毛笔的使用和保养 (兼答楼上)
    一支好用的毛笔必须有相应的保养方法,才能使毛笔常用如新,得心应手,
使用时如麾百胜之师,并能延长毛笔的使用寿命(3—5                       倍)。方法如:
1  新笔初开时,不要用水泡,这样很费事。尤其是参了牛胶时,得泡一、二十
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个小时才能化开。所以只须用手轻轻捏开笔头,然后在清水中洗去胶质,便可
使用。
2  每次用后应及时清洗。洗时,应顺着笔锋洗,勿使笔毫弯曲。并且只需洗至
八分净,留二分残墨.
    3 用废纸或干布顺着笔锋拖干净,笔头朝下悬挂,阴干,勿曝晒或风干.
柳青凯
我的洗笔经验与成之兄相反:
    毛笔洗完后不能顺挂,顺挂水则流进笔头,容易沤伤笔尖;也不能笔尖朝上
放置于书案,这样容易使水流入笔根,与残墨一起结成硬块不利于下次再用.
  正确的方法是,将毛笔洗净后平放于书案,在笔肚放在折过几层的宣纸或
毛边纸上,这样笔头的水会很快被纸吸完,下次用时,毛笔如新.
招雀园主人
我也讲一个方法:
笔用完后不用洗,找一个空啤酒瓶子,用一个牙签串在笔尾线圈内,横架于瓶
口,使笔倒悬于瓶中即可。下次可直接取出使用。(此法适用每天动笔写字者。
如果你一个月只写一次字,笔还是要干的。)
新笔发泡:
40 度左右温水少许,以笔立起来能淹没笔头为宜,加盐少许,搅拌以后,将笔置其
中,待笔头全部泡开为止.好处:全面脱胶;防止掉毛;
如果墨茵得厉害(不是刻意要涨墨效果),可加入少量肥皂水,即可解决.
邓散木先生的发笔经验:"新笔笔头上有胶,买回来后,须先浸在凉水里让它自己
慢慢发开(不要用热水),不要硬捻或用牙齿咬开.写中楷的笔,发开整个笔头的三
分之一;写大楷的笔,发开整个笔头的一半,不要多发或全发.
字写毕,须把笔头上余墨用清水洗净,挤干,抹顺笔毛,插入笔筒或挂在墙上.千万
不可偷懒,不然笔被余墨胶住,用时既不顺手,笔也易毁."----<怎样临帖>邓散木
著,贵州人民版,第       108 页
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